Timeline TerrorMolins:

Festival de Cine de Terror de Molins de Rei

2002
octubre 19

Edición IXX

Edición IX
Los cortometrajes y las 12 Horas se reúnen en un fin de semana de miedo con nuevo formato en Molins de Rei.
2001
octubre 27

Edición XVIII 12 Horas de Terror

Edición XVIII
En 2001 las 12 Horas se trasladan al mes de octubre dejando el verano para siempre.
octubre 26

Edición XVIII 1a Muestra de cortometrajes

Edición XVIII 1a Muestra de cortometrajes
En 2001 ya bajo nuevas manos las 12 Horas incorporan la 1a Muestra de cortometrajes.
1993
julio 1

Edición XVII

Edición XVII
Tras tres años de parón vuelven las 12 Horas bajo el nombre 12 Horas de Cine de Terror y Fantástico de Molins de Rei.
1989
julio 1

Edición XVI

Edición XVI
La performace de las 12 Horas de Cine de Terror de 1989 volvió a ser inolvidalbe.
1988
julio 2

Edición XV

Edición XV
Hellraiser fue unos de los títulos de las 12 Horas de Cine de Terror de Molins de Rei de 1988.
1987
julio 10

Edición XIV

Edición XIV
Aquel año ofrecimos carca de las 7 de la mañana un almuerzo de sangonada en unas 12 Horas que se alargaron hasta pasado el mediodía del día siguiente.
1986
julio 5

Edición XIII

Edición XIII
En 1986 proyectamos títulos como Pesadilla en Elm Street, Noche de miedo o Re-animator.
1985
julio 6

Edición XII

Edición XII
En esa edición las 12 Horas tienen que sobreponerse a una muestra de cine similar celebrada pocos días antes.
1984
julio 30

Edición XI

Edición XI
Edición con proyecciones al Cine Club, a Fomento y también al Cine Juventud.
enero 2

Las 12 Horas a manos privadas

Las 12 Horas a manos privadas
DerkoFilms se hace cargo de los derechos de las 12 Horas de Terror.
1983
julio 8

Edición X

Edición X
El año de la polémica esquela alegórica promocional del Festival.
1982
julio 3

Edición IX

Edición IX
Abono para las 12 Horas de Cine de Terror de 1982.
1981
julio 4

Edición VIII

Edición VIII
Ese año se proyectaron las 12 Horas no sólo en el Cine Joventut sinó también en la Sala Versalles.
1980
julio 5

Edición VII

Edition VII
Esa edición de 1980 del Festival de Cine de Terror de Molins de Rei tuvo lugar el 5 de julio a las 22h en el Cine Joventut y las entradas podían comprarse en el Estanco Margarit.
1979
junio 30

Edición VI

Edición VI
Entada de las 12 Horas de Cine de Terror 1979. Edición marcada per la 'performance' de la sierra mecánica.
1978
julio 1

Edición V

Edición VI
Las 16 horas se convierten el lo que son actualmente, 12 Horas de Cine de Terror.
1976
julio 3

Edición IV

Edición IV
16 Horas de Cine de Terror.
1974
julio 7

Edición II

Edición II
El año en que en Amityville (Nueva York) Ronald DeFeo asesinó a toda su familia dando origen a la mítica saga, y en que se estrenó el clásico “La matanza de Texas”, se celebraron la segunda edición de las 16 Horas de Terror.
1973
julio 7

Primera edición

Primera edición
En 1973 arranca el que hoy es el TerrorMolins con las pirmeras 16 Horas de Cine de Terror

 
 

Nacimiento

MolinsLogo

EN 1973 NACE LA MARATÓN DE TERROR MÁS ANTIGUA DEL ESTADO. EMBRIÓN DEL FESTIVAL, TAL COMO LO CONOCEMOS HOY EN DÍA.

 
Corría 1973 cuando los miembros del Cine Club local pensaban en como enderezar su maltrecha economía. Tras darle muchas vueltas se sacaron de la manga una propuesta absolutamente rompedora que, aún hoy, cuarenta años después, continua vigente y con éxito remarcable. Nació así el primer maratón de cine de terror de la península ibérica. Los dos primero años consistió en 16 horas ininterrumpidas de cine de género que, a partir de la tercera edición, se convirtieron en las clásicas 12 Horas de Cine de Terror de Molins de Rei.

1973, el nacimiento de una noción. La nueva era del terror.

A partir de 1973 se produjo en la industria cinematográfica occidental un enérgico relanzamiento del género de terror, cristalizado en El exorcista, de William Friedkin. Su inmenso éxito comercial generó una intensa sucesión de secuelas y de subproductos demoníacos. Era el inicio de una nueva dimensión sensacionalista dentro del género de terror que se manifestaba en una creciente agudización del exhibicionismo sádico en detrimento de las viejas elipsis impuestas antiguamente por los códigos de censura que quedaron canceladas y entraron en desuso para proteger la competitividad del cine frente a la televisión. Me atrevería a afirmar que fue Polanski el último que, en 1968, dentro de ese nuevo lenguaje del género, recurrió a la clásica idea de sugerir sin mostrarlo su bebé demoníaco al final de Rose Mary’s Baby. El genio de Polanski sabía que la imaginación del espectador puede ser más ansiógena que la realidad mostrada. A partir de ahí, y como si fuese un ejercicio cinéfilo, comparemos al demoníaco bebé ausente de Polanski con la chica protagonista, purulenta y profusamente exhibida por Friedkin en El exorcista y podremos medir como es debido el nuevo cine terrorífico que empezó a llenar las pantallas a principios de una época no menos prodigiosa, la década de los 70.

Joan Domènech, 28-06-2007, Molins de Rei.
Presidente del Cine Club Hal 2002

Fuente: Página web AVED Producciones.