Timeline TerrorMolins:
Festival de Cine de Terror de Molins de Rei
1a edición de los Molins Horror Juegos
Libro: Michael Haneke: La estética del dolor
Edición XXXVI
Movistar+ se convierte en partner del TerrorMolins
Libro: Puede ser contagioso. Las mutaciones en el cine de género
David Cronenberg os invita al TerrorMolins
Edición XXXV
Edición XXXIV
Nacen los 20 Segundos de Terror
Aved Producciones se incorpora al staff
Edición XXXIII
TerrorMolins entra en los Melies
Edición XXXII
Edición XXXI
Terrorweekend se convierte en medio oficial
Recull de relats
Edición XXX
Primer tuit de @terrormolins
Suspensión de “A Serbian Film”
Edición XXIX
Creación del TAC
Edición XXVIII
Edición XXVII
Exposición Ficciones Originales
Edición XXVI
1er Concurso de microrelatos de terror
Edición XXV
Primer spot de TV del Festival
Edición XIV
Jess Franco al TerrorMolins 2004
Edición XXIII
Edición XXII
30 años de TerrorMolins
Edición IXX
Edición XVIII 12 Horas de Terror
Edición XVIII 1a Muestra de cortometrajes
Edición XVII
Edición XVI
Edición XV
Edición XIV
Edición XIII
Edición XII
Edición XI
Las 12 Horas a manos privadas
Edición X
Edición IX
Edición VIII
Edición VII
Edición VI
Edición V
Edición IV
Edición II
Primera edición
Nacimiento
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EN 1973 NACE LA MARATÓN DE TERROR MÁS ANTIGUA DEL ESTADO. EMBRIÓN DEL FESTIVAL, TAL COMO LO CONOCEMOS HOY EN DÍA.
Corría 1973 cuando los miembros del Cine Club local pensaban en como enderezar su maltrecha economía. Tras darle muchas vueltas se sacaron de la manga una propuesta absolutamente rompedora que, aún hoy, cuarenta años después, continua vigente y con éxito remarcable. Nació así el primer maratón de cine de terror de la península ibérica. Los dos primero años consistió en 16 horas ininterrumpidas de cine de género que, a partir de la tercera edición, se convirtieron en las clásicas 12 Horas de Cine de Terror de Molins de Rei.
1973, el nacimiento de una noción. La nueva era del terror.
A partir de 1973 se produjo en la industria cinematográfica occidental un enérgico relanzamiento del género de terror, cristalizado en El exorcista, de William Friedkin. Su inmenso éxito comercial generó una intensa sucesión de secuelas y de subproductos demoníacos. Era el inicio de una nueva dimensión sensacionalista dentro del género de terror que se manifestaba en una creciente agudización del exhibicionismo sádico en detrimento de las viejas elipsis impuestas antiguamente por los códigos de censura que quedaron canceladas y entraron en desuso para proteger la competitividad del cine frente a la televisión. Me atrevería a afirmar que fue Polanski el último que, en 1968, dentro de ese nuevo lenguaje del género, recurrió a la clásica idea de sugerir sin mostrarlo su bebé demoníaco al final de Rose Mary’s Baby. El genio de Polanski sabía que la imaginación del espectador puede ser más ansiógena que la realidad mostrada. A partir de ahí, y como si fuese un ejercicio cinéfilo, comparemos al demoníaco bebé ausente de Polanski con la chica protagonista, purulenta y profusamente exhibida por Friedkin en El exorcista y podremos medir como es debido el nuevo cine terrorífico que empezó a llenar las pantallas a principios de una época no menos prodigiosa, la década de los 70.Joan Domènech, 28-06-2007, Molins de Rei.
Presidente del Cine Club Hal 2002
Fuente: Página web AVED Producciones.
